«Дисней» объявил о большом провале собственного кинопроекта «Джон Картер», после которого студии придется списать около 200 млн. долл. Бюджет фильма составил 275 миллионов, плюс 100 на рекламу. В США лента собрала за три недели 65 млн. долл., - меньше, чем «Голодные игры» за первый день проката. В России – напротив, «Джоном Картером» был установлен новый рекорд сборов за стартовый день. Наработка с одного экрана у нас в первый уикэнд была выше американского в три раза. В чем же причина столь оглушительного провала «Джона Картера» в США и почему в России случилось все наоборот? Кстати, Россия вообще стала лидером среди иностранных государств по сборам картины.

Такие большие проекты как фильм про Барсум (Марс) обычно заранее скрупулезно просчитываются студиями на предмет потенциальной прибыли, но не в этом случае. Потому что управлял всем режиссер со студии «Пиксар», где такой «маркетинговый» подход не приветствуется. Чтобы окупить затраты, доход от «Джона Картера» должен был быть очень большим, чего не случилось. «Дисней» рисковал, доверив постановку Эндрю Стэнтону - режиссеру, снявшему до этого две прибыльных, но все-таки анимационных ленты. В итоге он превысил бюджет почти в полтора раза, пересняв часть картины. То, что можно было сделать с мультфильмами на «Пиксаре», где не спешили и могли четыре раза поменять раскадровку, здесь влетало в копеечку. Проекту не хватило коммерческой просчитанности, а самый ненавистный вопрос для режиссера, на который он не знал ответа, был «для кого вы снимали это кино?» В итоге кассовый провал стал первым для команды «Пиксара», много лет доказывавших свои таланты в анимации, и недавно хорошо зарекомендовавших себя в крупнобюджетном игровом кино («Миссия невыполнима - 4»)

В таких мегапроектах как «Джон Картер» нужна и должна быть мегаидея, - внутренняя система ценностей произведения, отвечающая ожиданиям зрителей. Причиной провала фильма, видимо, как раз и стало несоответствие сюжета представлениям среднестатистического американца. Рассмотрим сценарий: население Барсума представляет собой три народа (варваров-вархунов, появившихся в одном эпизоде, мы не рассматриваем, поскольку они слишком примитивны и не влияют на расстановку сил). Две цивилизации - хорошие гелиумиты и плохие зоданганцы, а также нейтральные, более отсталые тарки, которые желают зла первым и вторым. Есть еще сверхпродвинутые тарны, которые тянут свою линию, и логика поведения которых находится за гранью человеческого понимания, а может быть просто сценарно плохо прописана.

Первый роман барсумского цикла, послуживший основой для экранизации сто лет спустя, Эдгар Райс Берроуз опубликовал в журнале в 1912 году. Первая Мировая еще не обещалась, и вдохновения для описания столкновений марсианских цивилизаций взять было неоткуда. Однако для американца еще были свежи воспоминания о Гражданской войне. Как можно было раскрыть соперничество трех народов? В новом фильме эта диспозиция красиво обыграна в стиле «Дикого Запада». Джон Картер - южанин, о чем в фильме прямо не говорится. В недавнем прошлом он - доблестный боец проигравшей армии конфедератов, которого пытаются перетащить к себе на службу северяне. И тут возникают индейцы, видимо родственные таркам. Если воспринять этот треугольник в ключе, приближенном к фильму, то обнаруживается серьезный изъян: кто здесь Гелиум - северяне или южане? Учитывая, что северяне исторически не могут быть плохими, то выходит, что южанин Картер близок зоданганцам, чего зритель тоже принять не может, ввиду того что герой он исключительно положительный. Конструкция распадается и рассыпается в разные стороны по прерии, так и не связав «Дикий Запад» с Барсумом, чего требовал правильный тон повествования. Но если бы сценарные ошибки заканчивались только на этом...

Мир Барсума представляет собой систему, никак не пересекающуюся с нашей окружающей действительностью. Кто-то возразит: «Но ведь это же Марс!» На это можно ответить, что кино, предназначенное для большого числа землян, должно рассказывать про земные проблемы. Та же Пандора из «Аватара» вполне себе отражала особенности новейшего колониализма. Но Барсум в фильме не похож ни на Ирак, ни на Африку с Азией, ни даже на «Дикий Запад». Поэтому картина заинтересовала в США лишь фанатов и ограниченное число любителей блокбастеров – число, котоое стремительно уменьшалось с каждой неделей проката.

Главным сюжетным камнем преткновения, на мой взгляд, стал народ тарнов. Западному человеку вообще сложно представить, что рулить всем могут богоподобные существа исключительно с негативными целями. Тем более что одна из главных интриг сюжета построена на моменте, где тарны передают злодею-правителю Зоданги какое-то сверхоружие, которое рифмуется у нас только с ядерным (во времена написания романа даже отравляющие газы на поле боя еще не применяли). Для западного зрителя немыслимо, что сверхоружие, которое до поры находится в самых сильных руках, может быть вполне добровольно передано «плохим парням». И это в то время, когда США тратит гигантские средства на пропаганду нераспространения ядерного оружия и других средств массового уничтожения. Именно из-за этого, как принято полагать, напали на Ирак, а также скоро могут начать бомбить Иран. Из-за этого считаются с «тираном Путиным» и аккуратны с северокорейцами. Построить сюжет современного блокбастера на таком допущении - по меньшей мере не дальновидно, по большей - глупо. Остальное действие будет лепиться на этот сомнительный стержень, не создавая убедительной конструкции.

Другим спорным моментом в сценарии является неясная мотивация главного героя. Ну, вот зачем американцу нужно вступать в распри народов с другой планеты? Поначалу Джон Картер машет оружием, прокладывая путь к пещере с золотом, расположенной в прерии на Земле. Но затем он передумывает, оставшись на Барсуме до окончательной победы сил добра над противником, пленившись красотой татуировок местной принцессы. Как же дорого обошлась Америке в ХХ веке это пренебрежение изоляционизмом... Вряд ли какая-нибудь очередная операция армии США найдет отклик в общественном мнении внутри страны. Американцам сейчас не до войн, тем более среди неизвестных народов. Поэтому, рядовому зрителю очень сложно вжиться в фигуру Картера, воспринять его как протагониста и согласиться с внутренней логикой его поступков. С учетом расстановки сил на Марсе, не имеющей аналогов в нынешней геополитической ситуации, сценарий приобретает вид, совсем оторванный от действительности. Провал неизбежен.

То, что в России «Джон Картер» имел успех, можно объяснить разницей мировосприятия российского зрителя и его западного собрата. Наш идеологический микроклимат, вкупе со сном разума, начинает приносить свои морозоустойчивые плоды. Последние десять лет нам твердят про американскую, в том числе и военную, угрозу. Государственные СМИ рисуют картину злого гегемона, терроризирующего планету, которому Россия успешно сопротивляется силами великих кормчих. Вместе с тем, наше государство не участвует в международных военных коалициях, иногда вторгающихся в страны третьего мира. Мы на периферии, и нас убеждают, что это очень выгодная позиция. Таким образом, уютный мир российского обывательского восприятия хорошо ложится в психологию народа тарков с планеты Барсум. Это негуманоидная, достаточно отсталая цивилизация, по сравнению с Зодангой и Гелиумом. Тарки - варвары, управляемые вождем, больше похожим на пахана с понятиями. Как же это близко нашему зрителю! Тарки не вступают в бой без самой большой нужды, предпочитая наблюдать, как два могущественных народа веками уничтожают друг друга. Но вот однажды настает час, когда тарки вступают в бой и одерживают победу, при этом, формально помогая другому народу. В общем, это не новость для ежедневного потребителя зомбоящика, там о неизбежной мировой гегемонии россиян твердят каждый день. Жаль не уточняется, что у кого больше шансов раньше умереть: у шаха, ишака или тарка.

Теги: